This shows you the differences between two versions of the page.
Both sides previous revision Previous revision Next revision | Previous revision | ||
gnd:sai_scena [2007/05/25 16:40] gnd |
gnd:sai_scena [2007/05/25 17:12] |
||
---|---|---|---|
Line 1: | Line 1: | ||
- | ===== Spolocenske aspekty informatiky ===== | ||
- | |||
- | |||
- | ==== Scena ==== | ||
- | |||
- | Vyvoj digitalnych technologii zo sebou prinasa podstatne spolocenske zmeny. Rad by som sa v mojej praci zameral na malu skupinu ludi, ktora sposobila obrovske zmeny a dopad jej prace ma velke spolocenske nasledky. Tato skupina ludi by nebola schopna robit svoju pracu bez existencie superrychlych informacnych dialnic, terabytov diskovych poli, a bez zapojenia sa obrovskeho poctu ludi, ktorych spojil internet. Hlavnou postavou tejto prace vsak niesu bloggeri. Skupina ludi o ktorej chcem pisat vytvara Scenu. Nie hocijaku scenu, ale Scenu, ktora nam kazdy den a kazdu minutu prinasa do nasich domovov kvalitny piratsky material. | ||
- | |||
- | Scena je celkove oznacenie pre ludi a servre, ktore sa podielaju na sireni piratskeho materialu po internete. Piratsky material zahrna vsetky formy digitalneho obsahu na ktory sa vztahuje autorsky zakon: knizky, filmy, softver, hudba. Vsetky tieto data su distribuovane | ||
- | |||
- | ==== Den v zivote ripnuteho filmu ==== | ||
- | |||
- | Opisme si typicky zivotny cyklus piratskeho materialu. Asi najjednoduchsie bude zacat od tuzby uzivatela, s pohodlia domova si pozriet nejaky novy film. Pre zjednodusenie si ako priklad zoberieme nejake nove uspesne holywoodske scificko, povedzme Sunshine. Rychly check, ci tento film viem stiahnut ukazuje, napr.: | ||
- | |||
- | < | ||
- | Sunshine.TS.SVCD-CAMERA | ||
- | Sunshine.2007.TELESYNC.XviD-ViSUAL | ||
- | Sunshine TS Spanish [WwW PepeDivx Com] | ||
- | Sunshine.TS-Screener.XViD.MP3.[DTL].avi | ||
- | Sunshine 2007 PROPER CAM XviD-MrNiCeGuY | ||
- | Sunshine 2007 CAM PROPER XviD NEW-R33L | ||
- | Sunshine CVCD TS-Screener [Spanish] [DTL] | ||
- | Sunshine CAM REPACK XviD-2bros | ||
- | </ | ||
- | |||
- | Ako vidime, tento film uz bol releasnuty viacerymi skupinami, ale zatial sa na torrentoch nachadza len v kvalitach CAM, Telesync a Screener. CAM je oznacenie pre najnizsiu kvalitu filmu, ktory bol nahraty zvacsa nekvalitnou kamerou priamo v kine. Telesync je oznacenie pre filmy, nahrate v kine na kameru, ale s lepsim zvukom - ten je do kamery privadzany cez kabel priamo z kina (povedzme zvuk v autokine). Screener je uz lepsia verzia - jedna sa o nahravku z videokazety, | ||
- | |||
- | Filmy ako tento sa ku koncovemu pouzivatelovi dostanu zvacsa z roznych p2p sieti, alebo torrentovych trackerov. To je vsak uz len koniec ich zivotneho cyklu: presiakli az na najspodnejsiu uroven piratskej sceny. Priamo zo zdroja, ktorym moze byt pracovnik v tovarni na DVD, clen filmoveho stabu, pracovnik vo videopozicovni, | ||
- | |||
- | Piratske skupiny maju pristup na velmi dobre utajene a zabezpecene FTP servre nazyvane Topsites, na ktorych film uploadnu do ukryteho adresara. Tento film sa v skrytom adresari nachadza az dovtedy pokial sa nenachadza na vsetkych Topsites, kde ma skupina pristup. V tomto momente je film pomocou skriptov odpaleny ako Release do sceny a preteky sa zacinaju. | ||
- | |||
- | Na specialnych irc kanaloch sedia kurieri, ktory monitoruju nove releasy. Ked zbadaju releasnuty Sunshine, okamzite nastartuju FTP klienty a tlacia film zo servra na dalsie servre v pretekoch o cas, respekt a kredity. Za kazdy uploadnuty megabajt dat, mozu kurieri stiahnut tri megabajty, ktore sa im ulozia ako tri kredity. Kurier, ktory najrychlejsie rozsiri fim po roznych FTP ma najvacsi respekt a takisto zarobi najviacej kreditov. | ||
- | |||
- | V priebehu 10-15 minut sa uz film nachadza na stovkach piratskych ftp-ciek, z ktorych niektore su uz na pomyslenej hierarchii dolezitosti pomerne nizko oproti Topsites. Takto sa material dostava na disky coraz sirsiemu okruhu ludi a postupne zacina difundovat na privatne torrent trackre, a neskor aj do verejnych p2p sieti. | ||
- | |||
- | Je paradoxne ze ta sucast ilegalneho sirenia digitalneho obsahu, ktora vyvolala najvacsi ohlas a rezonanciu v spolocnosti, | ||
- | |||
- | | ||
- | | ||
- | enjoy this mp3 sample, then do the right thing and buy a copy for | ||
- | | ||
- | |||
- | Problem s p2p je ten ze velka vacsina ludi sa stala konzumentmi a p2p ma svoj obsah prave vdaka praci piratskych skupin. Tie su si vo svojom uzavretom systeme navzajom prospesne, pretoze kazda z nich prispieva materialom, ale obrovske masy ludi tahajuce filmy na p2p scene neprinasaju ziadne vyhody. | ||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | ==== Torrentovi pirati ==== | ||
- | |||
- | Treba rozlisovat medzi roznymi " | ||
- | |||
- | Pirate Bay prevadzkuju Svedi. Svedska je krajinou, ktora nieje sucastou americkeho DMCA (Digital Millenium Copyright Act), a vyznacuje sa aj relativne laxnym pristupom ku autorskym pravam. Vdaka tymto faktom je takmer nemozne legalne napadnut stranky a servre The Pirate Bay. Pokusy uz boli: minuly rok sa na par dni ocitla stranka ofline a servre boli zhabane svedskou policiou. Pirate Bay zareagovali rychlo, zazalovali stat a do obehu vypustili dokument [[http:// | ||
- | |||
- | Pirate Bay si vo Svedsku zalozili vlastnu politicku stranu [[http:// | ||
- | |||
- | Pirate Bay nieje jediny verejny torrentovy tracker, ale kvoli svojm pristupu a PR sa stal jednym z najznamejsich. Okrem verejnych trackerov existuju aj privatne. Dostat sa do takejto komunity je casto velmi tazke, kedze svoje brany otvara len pri istych prilezitostiach, | ||
- | |||
- | Priklad: stiahol som uz vyse 20 GB hudby z trackeru, a patrim do kategorie uzivatelov, ktori musia mat ratio aspon 0.4. Tieto pravidla niesu samoucelne: vhodne zvolenymi podmienkami sa dosiahne ze uzavreta komunita, ktora rastie exponencialne pomalsie ako data, ktorymi prispieva, si zachova schopnost poskytovat data. Inymi slovami: cim viacej torrentov sa nachadza na servri, tym je menej uzivatelov schopnych ho poskytovat ostatnym (seedovat) a preto pri vhodne zvolenych podmienkach na minimalne ratio su uzivatelia nuteni seedovat stiahnute data pre ostatnych aby sa im ratio zlepsilo. | ||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | ==== Piratstvo a spolocnost ==== | ||
- | |||
- | Je celkom paradoxne sledovat sucasne pokusy slovenskeho T-Comu zaviezt digitalnu televiziu Magio. Sluzbu vyuziva malo ludi a poskytuje momentalne malo filmov, pretoze si nemoze dovolit kupit licencie na ine filmy [[http:// | ||
- | |||
- | Neustale prebiehajuce debaty o podstate autorskych prav v digitalnom veku, sa do povedomia sirsej verejnosti dostali prave kvoli p2p piratsvu. Najdolezitejsie sudne konanie bolo vedene kvoli sieti Grokster. Nadvazovalo na posledny velky sud kvoli intelektualnemu vlastnictvu sa konal v 70tych rokoch, ked spolocnost SONY uviedla na trh svoju videotechnologiu Betamax. Zrazu sa uzivatelom dostal do ruk nastroj, pomocou ktoreho mohli kopirovat filmy. Sud zaloby vznesene filmovymi spolocnostiami proti Sony zamietol v roku 1984 s tym ze: | ||
- | |||
- | < | ||
- | .. a distributor cannot be held liable for users' infringement so long | ||
- | as the tool is capable of substantial noninfringing uses .. | ||
- | </ | ||
- | |||
- | Toto rozhodnutie znamenalo pre vyrobcov technologii, | ||
- | |||
- | < | ||
- | We hold that one who distributes a device with the object of promoting its use to infringe copyright, | ||
- | as shown by clear expression or other affirmative steps taken to foster infringement, | ||
- | the resulting acts of infringement by third parties. | ||
- | </ | ||
- | |||
- | Tento pristup sa nazva " | ||
- | |||
- | ==== Copyright vojna ==== | ||
- | |||
- | Copyright vojna sa teda bojuje na mnohych frontoch. Vyrobcovia obsahu sa pomocou podobnych sudnych konani snazia zastrasit technologickych inovatorov aby neprinasali na trh nove produkty ktore umoznuju kopirovat chraneny obsah. Takisto zaluju jednotlivych uzivatelov za porusenie autorskeho prava. Uzko spolupracuju s vladnymi organizaciami a snazia sa rozbijat rozne piratske skupiny. Zastrasuju majitelov serverov a providerov pripojenia ze nesu " | ||
- | |||
- | Jadrom bitky za copyright a jeho rozsirenie su agentury ako MPAA (Movie Prodecers Association od America) a RIAA (Recording Industry Association of America). Spolupracuju s vyrobcami technologii na zavedeni technologickeho konceptu DRM (Digital rights management), | ||
- | |||
- | MPAA a RIAA z druhej strany dostavaju odpoved vo forme coraz vacsiehoo nelegalneho stahovania filmov, hudby, kniziek a softveru. Ich promo videa su sikovne a vtipne pozmenene v antipropagandu a tymy hackerov uspesne zdolavaju a lamu najnovsie DRM techniky a sposoby sifrovania dat na nosicoch. | ||
- | |||
- | |||
- | ==== whats up ? ==== | ||
- | |||
- | Piratstvo umoznilo vzniknut celym obchodnym odvetviam. Ci uz sa jedna o najomne agentury, ktore zaplnaju darknet falosnymi datami, alebo o internetove datove pristavy ako rapidshare, alebo kontextovu adWord reklamu na strankach torrentovych trackerov, jedno je jasne: pred ocami mame vznik novej " | ||
- | |||
- | Clovek sa spytuje ze ci sa sukromne vlastnictvo nemusi vztahovat len na fyzicke predmety, ale ci by ho bolo mozne aplikovat aj na myslienky, napady, inovacie? Tento koncept sa nazyva Intellectual Property. Otazne je ze do akej miery je mozne aplikovat post-industrialne modely vlastnictva vo spolocnosti, | ||
- | |||
- | Kde napriklad na sirokyh poliach medzi legalnym a nelegalnym pouzivanim technologie lezia internetove sluzby ako youtube alebo google video? Je IPod zariadenim sluziacim na porusovanie autorskeho prava ? Ako to je s mp3kami ktore pocuvaju ludia na last.fm ? Je digitalizacia kniziek spolocnostou Google prekrocenim tej bezpecnej hranice ktora oddeluje "fair use" od porusenia kopyrajtu ? A co digitalizacia v kniziciach a galeriach ? | ||
- | |||
- | Tieto otazky rezonuju v spolocnosti coraz viacej. Pristupy ako ich riesit su dva: jeden je konzervativny a vyzaduje striktne dodrziavanie vlastnictva aj na intelektualnej urovni, druhy princip je progresivny a definuje sferu myslienok ako free, alebo common. Spravidla je prvy pristup dominantejsi tym, ze ho podporuju sucasne mocenske elity, prostrednictvom hospodarskych agreementov ako DMCA, TRIPS, alebo organizacii ako WIPO. Je to pristup, ktory zachova post-industrialny model reality, v ktorom nehrozi nebezpecenstvo zmeny. Druhy pristup je omnoho fragmentovanejsi, | ||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||
- | |||